TRAILER
Director: Rocío Corsi – Florencia Collazo.
Guionista: Rocío Corsi – Florencia Collazo.
Productor: Laura Bayona Smith.
Director de fotografía: Lucía Tersoglio.
Edición: María José Montaño.
Sonido: María José Montaño.
Director de arte: Sol Evaraldo.
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SINOPSIS
Cuerpas es un documental en tono reflexivo, que recorre las distintas perspectivas de sus realizadoras sobre la desnudez y la mirada que interpela su propio cuerpo femenino.
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GUIÓN – “Cuerpas”
ESC 1 – INTRODUCCIÓN
ESC 1 – A
Las seis realizadoras se encuentran reunidas, sentadas una junto a otra, en un set amplio y con un fondo blanco. Todas llevan ropa negra.
ESC 1 – B
Una sala amplia y luminosa de un museo. En el centro hay una estatua que representa una figura femenina. Se encuentra sentada e inclinada hacia el lado derecho, sosteniéndose con su mano derecha mientras lleva la mano izquierda hacia su rostro.
ESC 1- C
Una joven actriz se encuentra sentada en un set con un fondo negro mientras es entrevistada.
ESC 1 – D
Una joven actriz se encuentra sentada en un set con un fondo negro mientras es entrevistada.
ESC 1- E
Un joven actor se encuentra sentado en un set con un fondo negro mientras es entrevistado.
ESC 1 – F
Una actriz se encuentra en el centro de un cuarto completamente oscuro. Allí, la actriz está interpretando a una ninfa completamente desnuda y está sentada en el piso. Su brazo izquierdo le hace de apoyo mientras que con el derecho se toma del pie.
ESC 1- G
Un cuarto completamente oscuro, en el centro se encuentra un actor joven, alto y musculoso. Está desnudo, representando a un fauno. Está recostado sobre una silla, su pie derecho sobre la base y el otro estirado hacia el suelo. El brazo izquierdo recae sobre el respaldo mientras que con el derecho sostiene su cabeza, que también reclina sobre el respaldo de la silla. El actor expone sus genitales.
ESC 1- H
En un set con un fondo negro, se observan detalles, fragmentos y texturas de cuerpos desnudos.
FLORENCIA(OFF)
A la hora de realizar este proyecto nos dimos cuenta que siempre tuvimos una preocupación particular sobre los cuerpos. Partiendo de la inquietud de cómo eran representados, en especial los cuerpos de las mujeres, nos introducimos en el mundo del arte.
ROCÍO(OFF)
Nos preguntamos cuáles eran los límites entre lo erótico y lo pornográfico. Contratamos actores, hicimos una puesta en escena y recurrimos a entrevistas. Nos interesaba que no quedaran como un simple objeto frente a la cámara.
FLORENCIA(OFF)
Entonces nos preguntamos, ¿realmente es esto lo que nos interesa?. Nos dimos cuenta que lo que verdaderamente nos importaba era que nos pasaba a nosotras como realizadoras a la hora de ver estas representaciones.
ROCIO(OFF)
Buscábamos nuestro reflejo en esas pinturas y esculturas. Así, comenzamos a cuestionarnos cómo percibimos y moldeamos nuestros propios cuerpos.
ESC 2 – INT/SET
ARACELI(25) se encuentra sentada en un set con un fondo negro mientras es entrevistada.
ARACELI
Yo a mi desnudez la percibo, un poco, es un camino que yo tengo que recorrer, que se que tengo que trabajar, trato de trabajarla de distintas maneras. Por ejemplo, no me cuesta desnudarme para una pieza audiovisual, por ejemplo. El desafío mío va a estar cuando yo tenga que mirarme.
ESC 3 – INT/SET
FLORENCIA(21), ROCIO(24), MARÍA JOSÉ(20), SOL(21), LAURA(21) Y LUCÍA(21) se encuentran reunidas y sentadas una junto a la otra. Las seis realizadoras llevan ropa negra y detrás de ellas hay un fondo blanco.
ROCÍO
Me gustaría que hiciéramos hincapié en algo que dijo Araceli porque fue el disparador para abordar este tema.
FLORENCIA
¿Cuál era el desafío para ella?.
Araceli planteaba que se podía desnudar frente a otros sin problemas pero que su reto iba a estar cuando ella se tuviera que ver.
Dice: “qué pasa con mi cuerpo cuando yo me tengo que ver reflejada o verme en cámara. Qué siento con eso.“
ROCÍO
Lo que habíamos estado pensando con Flor era plantear que si para Araceli, como actriz, alguien que usa el cuerpo como herramienta, el desafío estaba en verse desnuda, y percibirse a ella de esa forma, entonces para nosotras, ¿cuál es el desafío?¿Nos animamos a atravesar la misma experiencia que Araceli? ¿Nos desnudamos sin problemas? ¿Nos atrevemos a hacerlo frente a otras personas?
FLORENCIA
Si, ¿cual es el desafío para nosotras si nos desnudamos frente a cámara?
MARÍA JOSÉ
Básicamente, surge esa pregunta: en comparación con una actriz, ¿qué nos impide desnudarnos?. ¿Ustedes harían lo mismo que hizo ella, las representaciones de las obras?
TODAS JUNTAS
No.
MARÍA JOSÉ
Bueno, entonces hay que preguntarse ¿por qué no?
ESC 4- INT.SET
LAURA está parada frente a un fondo negro y mira a cámara. Se observan fragmentos del cuerpo de LAURA vestida.
LAURA (OFF)
No me desnudaría frente a cámara.
ESC 5- INT. SET
ROCÍO está parada frente a un fondo negro y mira a cámara. Se observan fragmentos del cuerpo de ROCÍO vestida.
ROCÍO (OFF)
Me desnudaría frente a cámara pero solo parcialmente
ROCÍO se desviste pero no se llega a ver si lo hace completamente (corte por montaje)
ESC 6- INT. SET
FLORENCIA está parada frente a un fondo negro y mira a cámara. Se observan fragmentos del cuerpo de FLORENCIA vestida.
FLORENCIA (OFF)
Yo siento que sí me desnudaría frente a cámara. Al menos eso es lo que creo.
FLORENCIA se desviste pero no se llega a ver si lo hace completamente.
ESC 7. INT- SET/SUM
ARACELI está sentada en el piso mirando una proyección sobre la pared, donde ARACELI está interpretando a una ninfa completamente desnuda. Su brazo izquierdo le hace de apoyo mientras que con el derecho se toma del pie. ARACELI reacciona negativamente a estas imagénes.
ARACELI
(Reacciona a lo que ve en pantalla)
ROCIO(OFF)
¿Que nos pasa? ¿Por qué no podemos ver nuestra propia desnudez?. Construimos nuestra imagen a partir de ese otro que mira. “Que va a decir el resto de mi”.
FLOR(OFF)
Toda nuestra vida nos moldean y nos educan para cumplir con determinadas pautas acerca de cómo tenemos que vernos y actuar. Así, construimos nuestra propia imagen. Entonces, ¿Es posible que nosotras escapemos de la determinación de la mirada del otro? ¿Hay algún modo de “liberarse” de eso?
ESC 8 – INT-SET
LAURA vestida, ROCÍO y FLORENCIA, aun sin saber si están desnudas completamente o no, se encuentran paradas una junto a la otra delante de un fondo negro. Sostienen un espejo que cubre gran parte de su cuerpo en el que se reflejan MARÍA JOSÉ, LUCÍA y SOL junto a la cámara.
FLOR(OFF)
¿Por qué no nos desnudamos?
ESC 9- INT/SET
Se observan detalles de los cuerpos de ROCÍO, FLORENCIA, MARÍA JOSÉ, SOL y LUCÍA junto con planos de ARACELI desnuda.
LULA (OFF)
Yo siento que hay cosas que cada uno se tiene que guardar para uno mismo o para alguien especial que vos quieras, y compartirlo. A mi me afecta que me miren. Prefiero guardarmelo para mi y, cuando llegue el momento, decir estoy lista para mostrarselo a alguien y se que lo que el otro va a pensar no va a ser malo, ahí sí compartirlo.
SOL(OFF)
Siempre tuve un complejo bastante grande con mi cuerpo, nunca lo acepte. Puedo decir soy muy linda, pero si me pones frente a un espejo o si estoy desnuda y me saco una foto, después me cuesta mucho verme porque literalmente no me gusto. Me puedo desnudar para la otra persona, si tengo confianza, pero después en la cámara, no me puedo ver porque no voy a tener un reflejo bonito.
MAJO (OFF)
Es muy diferente mostrar el cuerpo, ponle que aparezca un vídeo porno mio, a mostrar el cuerpo en un plano desnuda. Se siente distinto, es otro tipo de intimidad. Cuando yo muestro el cuerpo si lo tengo que mostrar, lo hago consciente de que lo estoy haciendo de una forma artística.
LAURA(OFF)
Lo que me pasa a mi por ahí es algo más allá de la moral. Está el hecho de que a mi siempre me enseñaron que mi cuerpo era mio, y que era lo que me contenía a mi, a mi esencia, y compartirlo implicaba que la otra persona estuviera dispuesta a, de alguna forma, admirarlo. No me desnudaria porque el haberme desnudado frente a personas que no debí, que no lo tomaron bien hizo que llegara a esta conclusión. No es que no lo tomaron bien pero no lo valoraron como me hubiera gustado.
ROCÍO(OFF)
Creo,si bien es un proceso, el de aceptar mi cuerpo, que lo vine trabajando por años y hoy en día me siento cómoda, hay ciertas partes como, por ejemplo, la vagina que no mostraria. Es compartir algo mucho más íntimo. No me molesta, pero creo que eso si lo compartiría con una persona, con una pareja, o no pareja.
FLOR(OFF)
Yo siempre digo que no me molestaria pensar en tener que desnudarme delante de alguien. Me pasa que me desnude delante de personas que me hicieron mucho mal y que usaron mi cuerpo a su propio favor, como si fuera de ellos. Sentía que mi cuerpo no era mío. Creo que aprendí a usar mi cuerpo, y a desnudarme para mi favor, como una herramienta de contra-poder, de ir en contra de eso. Me utilizaron como esto, bueno ahora yo uso mi cuerpo como herramienta para escaparme.
ESC 10- INT.SET
ROCÍO y FLORENCIA están sentadas frente a un fondo negro mirando a cámara. Sostienen un espejo en el que se reflejan MARÍA JOSÉ, LAURA, LUCÍA y SOL.
FLORENCIA (OFF)
¿Pero entonces qué significa estar desnudo?
ROCÍO (OFF)
Estar sin ropa.
ROCÍO deja el espejo a un costado y queda semidesnuda, sólo con bombacha. FLORENCIA deja el espejo a un costado y queda completamente desnuda.
ESC 11 – INT SET
MARÍA JOSÉ, LUCÍA, SOL, LAURA, FLORENCIA y ROCÍO están paradas frente a un fondo blanco. LAURA y LUCÍA están vestidas, SOL está con un corpiño y vestida de la cintura para bajo, MARÍA JOSÉ, FLORENCIA y ROCÍO están desnudas/semidesnudas.
FIN.
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PROPUESTA ESTÉTICA
Se procura mantener la estética planteada en la primera versión del documental. Para las reflexiones del equipo técnico frente a cámara se recurrirá a primeros planos y planos medios, para jugar entre el contraste de la intimidad y la exposición frente a ese otro que mira. Se usarán tonos cálidos con una luz suave para generar un lugar de confort frente al espacio vacío del set de filmación.
El Perfume: Historia de un asesino (2006)Al momento de la polifonía donde cada una expone sus “¿por qué no?”, se recurrirá a planos detalle del cuerpo de cada una, buscando generar una intimidad que a la vez se expone para ser vista.NOWNESS: Skin (2016)El final del documental, estará acompañado por una reflexión poética sobre el cuerpo. Acá se utilizarán planos detalle que remarcarán distintas partes del cuerpo de las distintas integrantes del equipo técnico. Se utilizará luz natural para contraponerse con el resto del documental, grabado en interiores y con luz artificial. Será luz natural, fría y suave que deje en evidencia la “naturalidad” de los cuerpos de cada una.
ENTREGA FINAL
LINK A DOCUMENTAL
María José Montano 